本書將編劇的基礎(chǔ)知識(shí)和技巧提煉成12個(gè)關(guān)鍵要素, 并形成12個(gè)編劇法則, 囊括故事情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)、對(duì)白等等。遵循這12條“編劇軍規(guī)”, 讀者就可以從一個(gè)創(chuàng)意出發(fā), 將構(gòu)想一步步演變成完整劇本。本書在教給你編劇的基本知識(shí)的同時(shí), 也強(qiáng)調(diào)讓你自由地發(fā)揮創(chuàng)意, 不僅分析經(jīng)典編劇結(jié)構(gòu)的標(biāo)志性電影, 也分析來自近年來創(chuàng)新劇本的實(shí)驗(yàn)性電影, 讓我們勇于打破法則, 自信地創(chuàng)作自己的劇本。
新一代編劇指南
12步將你的創(chuàng)意搬上銀幕
既教給你電影編劇基本法則，又能讓你自由地發(fā)揮創(chuàng)意
洞悉影業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，活用法則應(yīng)對(duì)新時(shí)代創(chuàng)作演變
《山海情》編劇高滿堂
《喬家大院》編劇朱秀海
《人世間》編劇王海鸰
《激情燃燒的歲月》編劇石鐘山
《長(zhǎng)津湖》編劇蘭曉龍
誠 意 推 薦
作者簡(jiǎn)介
朱利安·霍克思特（Julian Hoxter），舊金山州立大學(xué)電影學(xué)院教授，他在編劇方面有超過20年的教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn), 多年來在美國和英國教授編劇、電影、媒體和文化研究。在業(yè)內(nèi)，霍克斯特也是一名制片編劇和專業(yè)劇本顧問。
譯者簡(jiǎn)介
馮永斌，靈活就業(yè)者，寫劇本，寫隨筆，也寫小說。
目 錄
前言 001
如何使用本書 002
了解行業(yè)背景 001
不斷發(fā)展的產(chǎn)業(yè) / 不同電影之間有什么共性
法則1：了解寫作格式 017
劇本的兩種功能 / 格式是個(gè)把關(guān)人 / 標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度 / 主場(chǎng)景格式 / 劇本格式的標(biāo)準(zhǔn)要素 / 典范學(xué)習(xí)：公主新娘 / 普遍原則 / 閉門寫作：格式練習(xí)
法則2：理解故事結(jié)構(gòu) 037
杰出的三幕范式 / 突圍明星：艾娃·德約列的編劇經(jīng)歷 /打破常規(guī)結(jié)構(gòu) / 動(dòng)作和節(jié)拍 / 沖突的作用 / 閉門寫作：情節(jié)練習(xí)
法則3：發(fā)展你的故事 065
從激發(fā)事件開始 / 什么是情節(jié)弧 / 情節(jié)和副情節(jié) / 突圍明星：迪亞波羅·科蒂談創(chuàng)意 / 主題的作用 / 突圍明星：?jiǎn)痰ぁて栒勚黝} / 高潮，以及其他選擇 / 遠(yuǎn)離主流結(jié)局 /閉門寫作：激發(fā)事件練習(xí)
法則4：創(chuàng)造你的人物 097
目標(biāo)驅(qū)動(dòng)的人物 / 典范學(xué)習(xí)：卡莉·克里談人物寫作 / 非傳統(tǒng)英雄或非常規(guī)的主人公 / 突圍明星：諾亞·鮑姆巴赫 /背景故事（所有主人公的共同點(diǎn)） / 閉門寫作：人物背景故事練習(xí)
法則5：研究人物原型 113
繼續(xù)學(xué)習(xí)，但要慎重 / 什么是原型 / 典范學(xué)習(xí)：約翰·特魯比談原型 / 普遍適用的恐怖片原型 / 閉門寫作：原型練習(xí)
法則6：寫下劇情梗概 133
什么是劇情梗概 / 好的劇情梗概要具備什么 / 突圍明星：諾姆·克羅爾 / 閉門寫作：劇情梗概練習(xí)
法則7：寫出劇本大綱 149
為什么要費(fèi)勁寫大綱呢 / 典范學(xué)習(xí)：約翰·奧古斯特的劇本大綱 / 為什么做研究很重要 / 典范學(xué)習(xí)：特里·魯西奧的劇本小樣 / 簡(jiǎn)單說說改編劇本 / 突圍明星：塔伊加·維迪提 / 閉門寫作：大綱練習(xí)
法則8：用畫面講故事 165
作為骨干的格式 / 突圍明星：達(dá)米恩·查澤雷談音樂電影創(chuàng)作 / 如何從內(nèi)部到外部 / 場(chǎng)景的魔力 / 場(chǎng)景節(jié)拍 / 典范學(xué)習(xí)：約翰·奧古斯特談場(chǎng)景寫作 / 突圍明星：琳·謝爾頓談即興創(chuàng)作 / 閉門寫作：場(chǎng)景練習(xí)
法則9：劃分電影段落 191
什么是段落 / 段落和節(jié)拍 / 節(jié)奏的難題 / 把握故事節(jié)拍的節(jié)奏 / 線性發(fā)展 / 典范學(xué)習(xí)：威廉·戈德曼的十誡 / 為什么片段式的進(jìn)展也是連貫的 / 突圍明星：昆汀·塔倫蒂諾談結(jié)構(gòu)和敘事 / 閉門寫作：段落劃分練習(xí)
法則10：對(duì)白要有目的 209
從研究入手 / 典范學(xué)習(xí)：沙恩·布萊克談對(duì)白寫作 / 打破常規(guī) / 突圍明星：安德魯·海格談走位 / 避免常見誤區(qū) / 我們能向無聲電影學(xué)習(xí)什么 / 閉門寫作：對(duì)白練習(xí)
法則11：完成你的初稿 221
遵循大綱，并完善它 / 傾聽你的人物 / 邊寫邊修改 / 寫出第一幕，然后寫結(jié)局 / 試試一氣呵成 / 寫不動(dòng)時(shí)的秘訣清單 / 閉門寫作：初稿寫作練習(xí)
法則12：修改，再修改 233
技術(shù)方面的檢查 / 創(chuàng)作方面的檢查 / “檢修”劇本 / 典范學(xué)習(xí)：約翰·奧古斯特談修改 / 協(xié)作者、顧問和專業(yè)讀者可以做什么 / 閉門寫作：修改練習(xí)
接下來怎么做 249
了解行業(yè) / 取得“成績(jī)” / 最后的話
延伸閱讀 255
參考資料 261
《編劇十二法則》作者金句：
?“我們的目的是從技術(shù)中學(xué)習(xí)，而不是被技術(shù)束縛�！�
? “了解行業(yè)能給你帶來什么，可以讓你做對(duì)事，找對(duì)人，讓你獨(dú)一無二的創(chuàng)造力有用武之地。”
? “不是所有的好萊塢電影都符合三幕范式。不過，如果是為電影制片廠或較大的獨(dú)立制片公司工作，你至少得能夠按照這些術(shù)語思考和溝通一就算你想打破法則，也得先了解法則�！�
? “好的對(duì)白，并不是讓人物像現(xiàn)實(shí)生活中那 樣說話。強(qiáng)有力的對(duì)白指的是人物帶著目的說話一要話里有話�！�
? “為了拖延任務(wù)，你讀多少書和劇本都可以。但是，如果你想成為編劇，就必須遵守這條鐵律一般的法則：完成你的初稿�！�
?世界上的故事永遠(yuǎn)也講不完。真正重要的是：寫下去，不要停。
■《編劇十二法則》書摘
法則2：理解故事結(jié)構(gòu)
談?wù)搫”緦懽�，很難繞開三幕范式（thre e-ac t paradigm）。就算你是個(gè)新手編劇，也可能聽說過這個(gè)術(shù)語。無論你是不是要遵循，知道三幕范式的含義和使用方法都很重要。
從 20 世紀(jì) 80 年代初，三幕范式就已經(jīng)是好萊塢項(xiàng)目開發(fā)的默認(rèn)語言了。這意味著許多（但不是所有）電影制作人訓(xùn)練出了三幕的思考方式，并期望你也用這種方式寫作。這會(huì)影響到你對(duì)自己故事模式的思考，從而決定你的大綱， 在合適的情況下也會(huì)決定你的劇本小樣。
也不是所有的好萊塢電影都符合三幕范式。不過，如果是為電影制片廠或較大的獨(dú)立制片公司工作，你至少得能夠按照這些術(shù)語思考和溝通——就算你想打破法則，也得先了解法則。
杰出的三幕范式
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