第一章 全媒體時(shí)代的中國(guó)報(bào)告文學(xué)轉(zhuǎn)型

一、“全媒體”語境與報(bào)告文學(xué)

二、題材轉(zhuǎn)型：現(xiàn)實(shí)與歷史的多向拓展

三、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)入：在個(gè)人性與公共性之間

四、敘事重心的偏轉(zhuǎn)：從新聞性到故事性

五、表達(dá)方式的更新：從報(bào)告到對(duì)話

六、媒介融合：從紙媒到圖文聲像

第二章 報(bào)告文學(xué)：由新聞文學(xué)到非虛構(gòu)寫作

一、敘事之于報(bào)告文學(xué)

二、非虛構(gòu)敘事的要素

三、敘事自覺與敘事優(yōu)化

第三章 報(bào)告文學(xué)：作為國(guó)際性寫作方式

一、報(bào)告文學(xué)命名及其他

二、關(guān)聯(lián)指稱及其爭(zhēng)議

三、非虛構(gòu)語境中的省思

第四章 非虛構(gòu)寫作的邏輯與倫理

一、歷時(shí)態(tài)中的非虛構(gòu)關(guān)聯(lián)名稱

二、21世紀(jì)非虛構(gòu)文學(xué)的價(jià)值

三、非虛構(gòu)文學(xué)的問題與治理

第五章 21世紀(jì)初十年報(bào)告文學(xué)的觀察

一、“復(fù)調(diào)”的題旨設(shè)置

二、“復(fù)式”的話語時(shí)空

三、敘事形制的建構(gòu)

四、報(bào)告文學(xué)生產(chǎn)力的格局

第六章 時(shí)代報(bào)告的主旋律與異質(zhì)性

一、《大國(guó)重器》：敘事的“大”與“小”

二、《大國(guó)行動(dòng)》：情與愛的交響

三、《鄉(xiāng)村國(guó)是》：新時(shí)代扶貧志

四、《出泥淖記》：“果子”與“根子”

五、“剛性寫作”：《一個(gè)醫(yī)生的救贖》

六、《十四家》：純粹的非虛構(gòu)寫作

第七章 歷史非虛構(gòu)的景深與光影

一、日出東方的壯美初心

二、歷史現(xiàn)場(chǎng)的抵達(dá)與歷史邏輯的詮釋

三、“中性化”敘事中的歷史信度

四、“南方”，中國(guó)大敘事之視窗

五、用腳走出來的糧食“史記”

六、共產(chǎn)黨人的精神頌

第八章 亦柔也剛的巾幗姿式

一、《五環(huán)旗下的中國(guó)》與奧林匹克精神

二、“多聲部”的香港書寫

三、書寫新時(shí)代精神的紅色傳奇

四、《粲然》：文學(xué)與高能物理的“對(duì)撞”

五、非虛構(gòu)與《民法典》的“遇見”

六、天邊有一首深情的歌

……

第九章 史詩(shī)與史詩(shī)的深情對(duì)話

第十章 新時(shí)代中華民族的史志

第十一章 近五年報(bào)告文學(xué)的色調(diào)與意涵

第十二章 “國(guó)家敘事”：何建明論

第十三章 另異中的守正：趙瑜論

第十四章 有思想的非虛構(gòu)：李鳴生論

第十五章 “藝術(shù)文告”：李春雷論

第十六章 媒體的融通：張勝友論

后記