序（沈伯�。�
古代小說章回體制形成原因及過程新探
一、分卷、分段、立目導(dǎo)源于閱讀需求
二、分卷、分段、立目取法于史傳、戲劇
三、卷回、回目的演進依賴于作者的審美結(jié)構(gòu)意識

“按鑒”與歷史演義小說文體的生成
一、歷史演義“按鑒”之名
二、歷史演義“按鑒”之實
三、歷史演義“按鑒”之因
四、歷史演義的“小說”化

說唱詞話對明代長篇小說的孕育
一、詞話與《水滸傳》
二、詞話與《西游記》
三、詞話與《封神演義》
四、詞話與《三國志演義》等
五、詞話與《金瓶梅》
六、小結(jié)

說書與清代英雄傳奇小說文體的生成
一、清代英雄傳奇得力于民間說書的孕育
二、清代英雄傳奇的人物塑造
三、清代英雄傳奇的打斗描寫
四、清代英雄傳奇的情節(jié)建構(gòu)
五、清代英雄傳奇的文體兼容

說書與清代公案俠義小說文體的生成
一、“說唱”與公案小說、俠義小說的合流
二、清代公案俠義小說的題材優(yōu)勢與敘事主旨
三、清代公案俠義小說的傳奇藝術(shù)
四、清代公案俠義小說對諧趣的追求與營造
五、清代公案俠義小說的結(jié)構(gòu)方式

說書與古代通俗小說文體兼容關(guān)系初探
一、通俗小說“文兼眾體”的藝術(shù)特點
二、通俗小說文體交叉、兼容現(xiàn)象
三、“說書”與通俗小說的相互影響
四、結(jié)論與余論

說書與古代通俗小說的傳播
一、古代通俗小說的普及得力于民間說書的傳播
二、民間說書對古代通俗小說名著的宣傳與推廣
三、民間說書對古代通俗小說名著的充實與加工

中國古代“說書體”小說文體特征綜探
一、“說書體”小說的人物塑造
二、“說書體”小說的情節(jié)建構(gòu)
三、“說書體”小說的語言程式
四、“說書體”小說的評點干預(yù)
五、“說書體”小說中的其他現(xiàn)象

明清通俗小說編創(chuàng)方式的多維考察
一、編創(chuàng)者與編創(chuàng)方式
二、出版者與編創(chuàng)方式
三、評點者與編創(chuàng)方式
四、接受者與編創(chuàng)方式

明清通俗小說文體交叉融混現(xiàn)象芻議
一、明清通俗小說文體交叉融混的文學(xué)因素
二、明清通俗小說文體交叉融混的時代因素
三、明清通俗小說文體交叉融混的審美文化意義

明清通俗小說創(chuàng)作中的濁流
一、顛倒是非，發(fā)泄私憤
二、“說牝說牡，動人春興”
三、褒貶失當(dāng)，謾罵成習(xí)

書坊編創(chuàng)與明清通俗小說流派的形成
一、書賈編創(chuàng)與歷史演義的興起
二、書坊與神魔小說的炮制
三、書坊與公案小說集的編纂
四、書坊與艷情小說的濫造
五、書坊與才子佳人小說的復(fù)制
六、書坊編創(chuàng)通俗小說的總體評價

書坊翻刻與明清通俗小說的傳播
一、書坊翻刻小說現(xiàn)象之普遍
二、書坊翻刻小說之伎倆
三、書坊翻刻小說之影響

宋元“說話”的書面化與“說話”底本蠡測
一、宋元“說話”的書面化
二、宋元說話“底本”蠡測
三、宋元“話本”兼具“底本”功能

宋元話本小說的時空設(shè)置及其文化意蘊
一、時空設(shè)置的當(dāng)代性和地域性
二、對特定時空里民俗風(fēng)情的逼真摹繪

“拍案”何以“驚奇”？--“二拍”傳奇藝術(shù)論
一、凌瀠初的“奇�！闭�
二、“二拍”的傳奇藝術(shù)
三、“二拍”寓教于奇的創(chuàng)作旨趣
《石點頭》成書時間考辨

世代累積型集體創(chuàng)作說獻疑
一、徐朔方先生的世代累積型集體創(chuàng)作說
二、胡適、魯迅、鄭振鐸先生的觀點
三、關(guān)于《三國演義》
四、關(guān)于《水滸傳》
五、關(guān)于《西游記》
六、關(guān)于《金瓶梅》
七、世代累積型集體創(chuàng)作說的由來

世代累積型集體創(chuàng)作說再思考
一、徐先生究竟是如何看待寫定者的功勞的？
二、“世代累積”≠“世代累積型集體創(chuàng)作”
三、徐先生的“合力論”
四、《金瓶梅》脫胎于說唱詞話嗎？
五、余論

關(guān)于歷史演義序跋評點研究的若干思考
一、某些序跋評點的立論角度與研究者評論角度的錯位
二、研究者對某些歷史演義序跋評點的誤讀或歧解
三、歷史演義序跋評點研究與作品研究的脫節(jié)

百年來曹操形象研究的回顧與思考
一、20世紀(jì)初至新中國成立前的曹操形象研究
二、新中國成立后至70年代的曹操形象研究
三、20世紀(jì)80年代以來的曹操形象研究
四、百年來曹操形象研究引發(fā)的幾點思考
后記