緒論　游戲、電影新勢(shì)力與當(dāng)代中回電影的發(fā)展　一、游戲與電影　二、商業(yè)與藝術(shù)　三、被建構(gòu)的個(gè)體及其媒介化　四、以本為精：青年的作用與文化互動(dòng)　五、心理／ 緒論　游戲、電影新勢(shì)力與當(dāng)代中回電影的發(fā)展　一、游戲與電影　二、商業(yè)與藝術(shù)　三、被建構(gòu)的個(gè)體及其媒介化　四、以本為精：青年的作用與文化互動(dòng)　五、心理／敘述：基本電影的文化超越與想象　六、空間：進(jìn)取性姿態(tài)與中國(guó)電影發(fā)展趨向第一章　從冷靜寫實(shí)到瘋癲游戲——管虎電影“變身”有術(shù)　一、堅(jiān)持主觀漸趨退場(chǎng)的冷靜寫實(shí)　二、尋求動(dòng)漫、游戲與電影的貫通　三、日顯集群優(yōu)勢(shì)的ACG文化產(chǎn)業(yè)第二章　現(xiàn)實(shí)主義與“人文關(guān)懷”——論賈樟柯及其電影　一、賈樟柯的創(chuàng)作歷程　二、電影美學(xué)風(fēng)格的發(fā)展　三、賈樟柯電影的文化內(nèi)蘊(yùn)　四、游戲Flash與流行音樂(lè)第三章嚴(yán)肅的游戲精神——陸川及其電影世界中的“四維空間”　一、《尋槍》和陸川作者身份的確立　二、理想自我及其現(xiàn)實(shí)困境　三、《南京！南京！》國(guó)族身份與他者視角　四、國(guó)族歷史的另類追尋：對(duì)彌賽亞主義的反思　五、“玩的盛宴”——作者身份背后的游戲精神第四章　類型意識(shí)、基于游戲的視覺(jué)系與工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)——導(dǎo)演烏爾善的電影創(chuàng)作　一、清晰的類型意識(shí)與明確的目標(biāo)定位　二、因地制宜、隨類賦彩的視覺(jué)設(shè)計(jì)　三、通靈虛幻的網(wǎng)游風(fēng)格與媒介融合理念　四、恪守工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與科學(xué)流程第五章　從黑色電影到網(wǎng)絡(luò)游戲——導(dǎo)演寧浩在新媒體時(shí)代的影像書寫　一、獨(dú)特的電影品格及其精神指向　二、自成話語(yǔ)的電影美學(xué)形態(tài)　三、后現(xiàn)代主義的電影奇觀　四、新媒體時(shí)代的跨界合作第六章　現(xiàn)實(shí)主義·多重化展現(xiàn)——導(dǎo)演滕華弢的電影追求　一、曲線追求導(dǎo)演夢(mèng)　二、獨(dú)特視角與社會(huì)氣息　二、后現(xiàn)代性：游戲、網(wǎng)絡(luò)元素的融合第七章　思望溫情的生命沈想者——李玉及其電影創(chuàng)作　一、影像表意寓旨：個(gè)體生命的完整與斷層　二、愛(ài)與光：鏡頭角色中的陰性執(zhí)著之美　三、藝術(shù)風(fēng)格：直覺(jué)、掩藏、感性的影像空間　四、外顯的人生觀及佛學(xué)生死輪回意義　五、跨文化媒體傳播下影像的共生性構(gòu)建及游戲性探尋第八章　用游戲的思路創(chuàng)作電影——導(dǎo)演徐崢作品的內(nèi)在特性　一、話劇之“勢(shì)”造就影視之“力”　二、喜劇表演中的游戲代入　二、大眾文化中“接地氣”的品格　四、“迷失”觀影心理中的游戲性設(shè)定第九章　游戲·商業(yè)·后現(xiàn)代性——李蔚然電影的創(chuàng)意之旅　一、創(chuàng)意與游戲　二、創(chuàng)意與商業(yè)　三、當(dāng)創(chuàng)意遇上“山寨”與”惡搞”　四、新篇喜劇第十章　影像傳播中的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)——青年導(dǎo)演王競(jìng)影片創(chuàng)作　一、現(xiàn)實(shí)主義題材外衣下冷靜的社會(huì)體察　二、紀(jì)實(shí)與幽默共生的個(gè)人化影像風(fēng)格　三、現(xiàn)實(shí)主義題材影片借鑒游戲元素的全新嘗試第十一章　在逼迫與失落中尋找希望——韓杰電影研究　一、影像的現(xiàn)實(shí)性與魔幻化　二、鄉(xiāng)土想象與自我迷失　三、民族儀式與文化隱喻　四、戲夢(mèng)人生與游戲第十二章　堅(jiān)守·突破·跨越——薛曉路電影研究　一、規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作模式．題材、類型與敘事　二、個(gè)人化的思考與堅(jiān)守：穿越消費(fèi)邊界的性別勝利　三、　《北京遇上西雅圖》：電影、網(wǎng)絡(luò)與游戲的跨界融合第十三章　一場(chǎng)夢(mèng)想　一段成長(zhǎng)——趙薇的電影創(chuàng)作　一、趙薇的成長(zhǎng)之旅　二、主題與風(fēng)格的定位　三、人物群像與敘事特質(zhì)　四、宣傳與營(yíng)銷策略　五、影像與游戲的互動(dòng)第十四章　樂(lè)活·童話·游戲·造夢(mèng)——導(dǎo)演金依萌的電影創(chuàng)作形態(tài)　一、視覺(jué)系表述下的“樂(lè)活”美學(xué)實(shí)踐　二、都市愛(ài)情童話的游戲式書寫與言說(shuō)　三、新媒體視域下的整合與創(chuàng)新第十五章　青春·游戲·跨媒介——郭敬明電影研究　一、青春：在爭(zhēng)議中織夢(mèng)　二、游戲：《小時(shí)代》的時(shí)代文化癥候　三、跨媒介：《小時(shí)代》如何譜寫市場(chǎng)主語(yǔ)　四、爭(zhēng)議與影響