《愛的靈感》長(zhǎng)達(dá)396句，《沙揚(yáng)娜拉》只有4句，《翡冷翠的一夜》一節(jié)74行，而《火車擒住軌》一節(jié)僅2行，足見其句法、章法的變化多端。
　　詞藻華美，風(fēng)格明麗。徐志摩的詩思富于想象力，同時(shí)他又有很強(qiáng)的駕馭語言的能力，因而他詩歌的文詞非常豐富，詞藻顯示出華麗、濃艷的特色�！端�是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚明麗，有很高的審美價(jià)值�！对诓≈小芬豢跉膺B用七個(gè)比喻（博喻）形容病中的心情——瞬間的回憶�！对賱e康橋》中，夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫。
　　第五節(jié)散文創(chuàng)作
　　一、概述
　　在五四新文學(xué)創(chuàng)作中，散文是最有成就的門類。早在二三十年代就有不少杰出的作家、學(xué)者作過總結(jié)，諸如，魯迅認(rèn)為，五四之后，“散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上”①。而朱自清則更熱情洋溢地肯定，這個(gè)時(shí)期的散文創(chuàng)作“確是絢爛極了：有種種的樣式，種種的流派，遷流曼衍，日新月異：有中國(guó)名士風(fēng)，有外國(guó)紳士風(fēng)，有隱士，有叛徒，在思想上是如此�；蛎鑼�，或諷刺，或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗練，或流動(dòng)，或含蓄，在表現(xiàn)上是如此”②。曾樸也指出：“新文學(xué)成績(jī)第一是小品文字，含諷刺的，分析心理的，寫自然的，往往著墨不多，而余韻曲包�！�
　　五四時(shí)期稍有成就的作家，基本上都是散文家。五四時(shí)期最早出現(xiàn)的散文作品，是以議論時(shí)政為主的雜感短論，即雜文。最早起來倡導(dǎo)新文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)的《新青年》，可以說是中國(guó)現(xiàn)代雜文的搖籃。1918年4月《新青年》第4卷第4期開始設(shè)立“隨感錄”欄目，先后發(fā)表了李大釗、陳獨(dú)秀、魯迅、周作人、錢玄同、劉半農(nóng)等人的雜感文。
　　周評(píng)論》，李辛白主持的《新生活》，瞿秋白、鄭振鐸主持的《新社會(huì)》，邵力子主持的《民國(guó)日?qǐng)?bào)?覺悟》等，都相繼推出了類似的欄目，形成了聲勢(shì)浩大的雜感散文的創(chuàng)作浪潮。這些雜感文在思想上有一個(gè)共同的特點(diǎn)，這就是介紹各類西方思潮，包括柏格森、尼采、杜威、羅素等資產(chǎn)階級(jí)思想家的學(xué)說，馬克思的科學(xué)社會(huì)主義，以及形形色色的非馬克思主義的社會(huì)主義思想如空想社會(huì)主義、泛勞動(dòng)主義、無政府主義、新村主義、基爾特社會(huì)主義等。借助這些西方理論，作家們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的、陳舊的價(jià)值觀念進(jìn)行了大膽而嚴(yán)厲的批判，充分展示了一代先驅(qū)者探索新的社會(huì)理想的激情。作為“雜感錄”文體的開創(chuàng)者，陳獨(dú)秀在五四初期的雜感文數(shù)量較多，影響也很大。他的雜文側(cè)重于社會(huì)和政治問題，視野開闊，觀察獨(dú)到，文字犀利，具有激烈暢達(dá)、充滿戰(zhàn)斗意氣的特點(diǎn)。李大釗是中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一，馬列主義在中國(guó)最初的傳播者，他的雜文善于站在一定的理論高度，在廣闊的歷史背景上分析現(xiàn)實(shí)生活中的重大問題，篇幅或長(zhǎng)或短，表述感情充沛，具有“謔而諧”的風(fēng)格。錢玄同是著名的音韻學(xué)家，他的雜文除了進(jìn)行深刻的社會(huì)批評(píng)外，就是談?wù)撆c“文學(xué)革命”密切相關(guān)的文字改革問題。他堅(jiān)決主張用白話代替文言，甚至還提出不讀古書、不用漢語改用世界語的偏激觀點(diǎn)。在行文上“頗汪洋，而少含蓄，使讀者覽之了然，無所疑惑”①。劉半農(nóng)的雜文大多是以讀書札記式、文藝批評(píng)式、通信式、隨感錄式等形式出現(xiàn)的，其思想并不很深刻，但在傳達(dá)上則亦莊亦諧，文白并用，好用反語，諷喻性強(qiáng)，讀起來既幽默風(fēng)趣，又暢快輕松，同時(shí)，他的論證往往旁征博引，舉重若輕，富于雄辯性，很有說服力。在雜感文創(chuàng)作中成就最高、也最具有代表性的作家無疑是魯迅。
　　魯迅前期的雜感文主要收入《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和《而已集》這5本雜文集中。從數(shù)量上看魯迅這時(shí)的雜文并不算多，“但已經(jīng)顯示了他作為偉大的革命家和思想家以及天才藝術(shù)家的無可匹敵的巨大才能”②。猛烈地抨擊封建倫理觀，抨擊各種各樣的愚昧、迷信、復(fù)古思想，批判國(guó)民性，鼓吹民主與科學(xué)，是魯迅這一時(shí)期雜文的中心思想。除了雜文，魯迅這一時(shí)期還創(chuàng)作了散文集《野草》和《朝花夕拾》，前者是一部散文詩集。
　　后者屬于抒情、敘事類散文，這兩本現(xiàn)代散文史上的杰作的問世，充分顯示出魯迅不僅對(duì)現(xiàn)代散文文體的探索是多元的，而且在藝術(shù)上均達(dá)到了相當(dāng)高的境界，不愧為散文大師。
　　作為中國(guó)現(xiàn)代散文史上富有影響的散文家，周作人也曾是《新青年》“隨感錄，，的重要作者，后來亦曾與魯迅一起成為《語絲》的主要作者。《語絲》的作家除了魯迅、周作人兩位主將外，還有孫伏園、孫福熙、川島、林語堂等。周作人的成就主要在敘事與抒情相結(jié)合的言志小品方面。前期作品的思想意義與社會(huì)作用比較積極，后期作品則更能代表周作人的創(chuàng)作個(gè)性，具有閑適、青澀、充滿知識(shí)性和趣味性等特點(diǎn)。林語堂也是《語絲》的撰稿人，他早期的散文大多收入《翦拂集》中，總體傾向是反對(duì)封建思想意識(shí)，反對(duì)軍閥統(tǒng)治，具有積極的思想意義。但在討論“語絲文體”時(shí)提出“費(fèi)厄潑賴”，受到了魯迅的批評(píng)。30年代創(chuàng)辦《論語》，提倡閑適、幽默，更流于魯迅所譏諷的“小擺設(shè)”一路。
　　在五四時(shí)期的十年中，散文方面取得突出成就的還有“文學(xué)研究會(huì)”的冰心、朱自清等人。他們的散文具有縝密、漂亮風(fēng)格。理論界很多人認(rèn)為，冰心早期的‘‘小詩’’味的散文比她早年的問題小說和小詩成就更高，阿英指出：“特別是《往事》（二篇）、《山中雜記》（寄小讀者）以及《寄小讀者》全書，在青年的讀者之中，是曾經(jīng)有過極大的魔力。一直到現(xiàn)在，從許多青年的作品中，我們還可以看到這種‘冰心體’的文章。”①朱自清的散文風(fēng)格與冰心有相近之處。他擅長(zhǎng)寫雅致的抒情散文，這些散文作品流溢著詩情畫意，給人以真正的美的享受。他的散文一直被收進(jìn)各類中學(xué)、高校的教材之中，成為人們研究、學(xué)習(xí)現(xiàn)代散文藝術(shù)的典范性文本。
　　這一時(shí)期創(chuàng)造社的郭沫若與郁達(dá)夫也創(chuàng)作了不少散文作品，并具有一定的特色。郭沫若的散文集有《塔》、《橄欖》、《水平線下》等。他的散文記敘的多是自己的個(gè)人生活，從回憶童年到描述在異國(guó)的生活經(jīng)歷，縱情抒寫，無拘無束，似乎不講究錘煉，但別有一股瀟灑自如之態(tài)。這些自敘性的散文與他的自敘小說有時(shí)界限不甚分明，作品主人公的自我抒情色彩很濃，讀者從中能讀到作者對(duì)黑暗社會(huì)的憤恨之情以及排遣不掉的一些浪漫的夢(mèng)幻。