緒論
第1章 奧斯特創(chuàng)作的歷史與理論語境
1．1 奧斯特其人其作
1．2 零度寫作、介人寫作與新現(xiàn)實(shí)主義寫作的理論話語
第2章 奧斯特的零度寫作
2．1 零度寫作：文學(xué)是語言的烏托邦
2．1．1 零度寫作的概念源起與內(nèi)涵
2．1．2 零度寫作的后現(xiàn)代特征與理論基礎(chǔ)
2．2 奧斯特小說中的語言游戲與主體消亡
2．2．1 《玻璃城》中的語言與不確定的主體
2．2．2 《幽靈》中的自我與他者
2．2．3 《密室中的旅行》中的語言實(shí)驗(yàn)
2．3 奧斯特小說中零度寫作的藝術(shù)特征
2．3．1 對(duì)傳統(tǒng)偵探小說的滑稽模仿
2．3．2 偶然性的敘事策略
2．3．3 互文性的文本策略
第3章 奧斯特的介入寫作
3．1 介入寫作：文學(xué)是一種政治吁請(qǐng)
3．1．1 介入寫作的概念源起與內(nèi)涵
3．1．2 介入寫作的現(xiàn)實(shí)主義特征與理論基礎(chǔ)
3．2 奧斯特小說中的政治與意識(shí)形態(tài)
3．2．1 《偶然的音樂》中的意識(shí)形態(tài)
3．2．2 《利維坦》中的自由幻象
3．2．3 《布魯克林的荒唐事》中的倫理共同體
3．3 奧斯特小說中介人寫作的藝術(shù)特征
3．3．1 因果直線型的敘事策略
3．3．2 有機(jī)整體的結(jié)構(gòu)形式
第4章 奧斯特零度與介入之間的寫作
4．1 零度寫作與介入寫作之間：新現(xiàn)實(shí)主義
4．1．1 后現(xiàn)代之后的轉(zhuǎn)向
4．1．2 新現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)主張
4．2 奧斯特小說中敘事實(shí)驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)指向
4．2．1 《末世之城》：真實(shí)與虛構(gòu)并置中的現(xiàn)實(shí)
4．2．2 《神諭之夜》：元小說策略中的現(xiàn)實(shí)與歷史
4．2．3 《黑暗中的人》：敘事游戲中的反戰(zhàn)吶喊
4．3 奧斯特小說中新現(xiàn)實(shí)主義寫作的藝術(shù)特征
4．3．1 復(fù)雜多變的敘事方式
4．3．2 零散化的結(jié)構(gòu)樣式
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記