第一章 樂隊新組合
初次遇到大嗩吶、小嗩吶與薩克斯、小號、架子鼓一起混奏的現(xiàn)象時，或許大部分人都沒有敏感地意識到這是一個音樂學研究者需要抱以嚴肅認真的態(tài)度加以探討的話題。我們?nèi)莶坏靡粋�樂隊中既有嗩吶又有小號，容不得一個樂手既敲堂鼓又打架子鼓，容不得一個樂班既唱戲曲、又唱流行歌曲。對于這種現(xiàn)象，學院派的音樂學家不但不想加以研究，甚至不想加以記錄，面對破壞傳統(tǒng)、破壞祖規(guī)、不倫不類、不但不能引起欣賞情緒反而引起滑稽之感的現(xiàn)象，大多數(shù)學者的感受雖然不像當年孔老夫子看到“八佾舞于廷”那樣有種“是可忍孰不可忍”的義憤填膺，卻多少有些今不如昔的無奈感嘆和不屑一顧的厭惡情緒。所以，對于這種現(xiàn)象非但沒有專門研究，甚至沒有一本書老老實實、完完整整地記錄這個在鄉(xiāng)村社會已經(jīng)發(fā)生了十幾年的現(xiàn)實，好像涉此領(lǐng)域亦無所益，不涉此領(lǐng)域亦無所損，不如聽之任之。而中西雜陳、不中不西、半土半洋的樂隊，相沿日久，積微有漸，無所顧忌，長足挺進，已經(jīng)覆蓋了全國大部分地區(qū)的鄉(xiāng)村，成為一種不得不予以正視的新的樂隊組合，新的樂隊編制！如同生活中更新的語言不斷加進那些半西半中、半翻譯半本腔、并迫使辭典編輯者增加新的條目一樣，音樂詞典也可能在不遠的將來必須增添它的位置。我們不得不面對“的士”這類日常生活中頻繁應用、本土漢語又解釋不通的詞匯，因為傳統(tǒng)生活的空間中本來就沒有表達這類層出不窮的新生事物的相應概念。……