自 序
      微型小說，又名小小說，今天已經(jīng)成長為一個獨立的文體。作為小說“四大家族”之一，進(jìn)入“蒲松齡文學(xué)獎”和“魯迅文學(xué)獎”的視野，成為當(dāng)代受眾范圍最廣的純文學(xué)樣式。這一成就的取得，與當(dāng)代外國微型小說的漢譯有著直接的關(guān)系。對此，我在《當(dāng)代外國微型小說漢譯的翻譯文學(xué)意義》的論文中有過詳盡的闡述。具體說來，就是推動中國當(dāng)代主流文學(xué)重歸文學(xué)性，引進(jìn)了一種新型的、活力四射的文學(xué)樣式，重塑了當(dāng)代主流詩學(xué)，提高了文學(xué)的地位，從而創(chuàng)造了民族文學(xué)史、國別文學(xué)史上的“神話”，具有翻譯文學(xué)意義。
      微型小說翻譯對于我來說，好像“量身定制”一般。20世紀(jì)80年代初，微型小說在中國橫空出世，這種簡約而不簡單的文體非常適合我的審美取向和性格特征，而翻譯則可以調(diào)動起我全部的知識和雙語語言積累。從1987年我發(fā)表的第一篇微型小說譯作《他活著還是死了》，到2004年的《我是怎樣把心丟了的》，這十七年間，我完成的微型小說翻譯總計約350萬字。
      我的微型小說創(chuàng)作有三種：第一種是母語原創(chuàng)，如《白衣女郎》。第二種是漢譯英，如在加拿大出版的《中國微型小說精選》（凌鼎年卷），這是中國第一部英譯微型小說自選集，我曾參與翻譯。第三種是英譯漢，這一種類所占比重最大。代表作有《愛旅無涯》《仇家》《愛你至深》等。
       對于原作的主題，我更喜歡以人性探索為立足點的人文視角來選擇、詮釋。婦女、兒童和草根階層等弱勢群體始終是我關(guān)注的焦點。從內(nèi)容上大體可分為治愈系、成長系、幽默系三個板塊。
      我選擇翻譯文本力求多種多樣，如《愛你至深》的散文式，《杰作的誕生》的反諷式，《愛情草》的夸張式，《心愿》的敘事式，《女人也需要妻子》的議論式，《末日審判》的幻想式，《爸爸媽媽，為什么》的提問式，《睡丑人》的童話式，《求職》的書信式，等等。
       我翻譯時的期待視野定位在青年身上，目的是做文化、文學(xué)的“媒”，因此更愿意貼近讀者，特別是青年讀者，覺得“大家好才是真的好”。在翻譯策略上以歸化為主，異化為輔；在翻譯方法上以意譯為主，直譯為輔；在翻譯方式上以全譯為主，節(jié)譯為輔；在翻譯風(fēng)格上以時代性為特色，篤信“一代人有一代人的翻譯”之說。
      所幸這樣的取向還是與讀者和社會的需求相契合的，因而產(chǎn)生了一定的社會效益。首譯都會發(fā)表在國內(nèi)的百強、十佳報刊，如《讀者》《中外期刊文萃》《微型小說選刊》《小小說選刊》《青年參考》《文學(xué)故事報》等。常見的情況是，在這樣的權(quán)威報刊發(fā)表后，隨即就會呈現(xiàn)“凡有凈水處，即有歌柳詞”的景觀，如《愛你至深》發(fā)表的二十年間就被轉(zhuǎn)載60余次。
      轉(zhuǎn)載不僅限于報刊之間，數(shù)十種權(quán)威專輯和選本的紙質(zhì)版也有收錄，如《21世紀(jì)中國文學(xué)大系翻譯文學(xué)》、《外國微型小說三百篇》、《世界微型小說經(jīng)典》（8卷）、《世界微型小說名家名作百年經(jīng)典》（10卷）；電子版圖書如《小小說的盛宴書系：別人的女郎》《諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家微型小說精選》等；網(wǎng)上資源如讀秀、百鏈期刊、龍源期刊網(wǎng)等。
      此外，眾所周知，翻譯微型小說歷來是中考、高考、四六級的語文和英語考試的聽力、閱讀理解、翻譯、作文的模擬試題和真題材料。書中的《想要有個家》《盲》《醫(yī)生為什么遲到》《林中遇險記》等皆被改編過；翻譯微型小說還是影視短劇、喜劇、小品的改編材料。
       當(dāng)然，還有社會影響。第一，多次榮獲國家級獎項。1998年《愛旅無涯》獲《中國青年報·青年參考》最受讀者喜愛的翻譯文學(xué)作品，2010年當(dāng)選小小說存檔作家，2002年《英漢經(jīng)典閱讀系列》獲上海外國語大學(xué)學(xué)術(shù)文化節(jié)科研成果獎，2002年當(dāng)選當(dāng)代微型小說百家，2002年《譯作》當(dāng)選全國第四次微型小說續(xù)寫大賽競賽原作。第二，受到知名評論家張錦貽、陳勇等關(guān)注和評論達(dá)10余次。第三，曾受邀參加中央電視臺、內(nèi)蒙古電視臺及電臺、中國作家網(wǎng)的人物專訪。第四，個人傳記入選美國與捷克出版的《華文微型小說微自傳》《中國當(dāng)代微型小說百家論續(xù)集》《世界微型小說百家傳論》。第五，因為翻譯而收到來自世界各地、各行各業(yè)的讀者來信、電話、郵件不計其數(shù)。
       雖然近年我轉(zhuǎn)向長篇小說的翻譯，并以《老人與�！贰斗魁埖乩怼贰堵钩鰶]》等再次獲得讀者的青睞，然而對于我來說，那些年，絞盡腦汁一字一句地寫在稿紙上，滿懷希冀地一封一封地把譯稿投進(jìn)郵筒，忐忑不安地在報亭、郵局一本一本地翻找自己的譯作，歡天喜地買幾本回家，進(jìn)門就問女兒“Can you guess？”等她的固定答案“媽媽又發(fā)了！”都是我生命中一個一個的定格瞬間。微型小說翻譯是我的“初心”，而唯有“初心”是不能辜負(fù)的。因此，我于2015年開辦了以我的微型小說翻譯為內(nèi)容的自媒體——微型公眾號“白樺譯林”，收獲了大量讀者和轉(zhuǎn)載，更由于與張娟平老師的美好相識，促成了這三本書的整體亮相。
謹(jǐn)以此書感謝多年來扶持過我的報刊編輯老師，以及多年來一直樂于閱讀我的微型小說的讀者和學(xué)生。