17世紀(jì)的荷蘭，在八十年戰(zhàn)爭中贏得國家的獨(dú)立，一躍成為歐陸強(qiáng)國。與處于上升期的國家一樣，這一時(shí)期荷蘭繪畫也達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，不僅風(fēng)格獨(dú)特、技法創(chuàng)新，而且在題材上也得到進(jìn)一步拓展。本書聚焦荷蘭黃金時(shí)代繪畫題材的衍變，將之置于荷蘭政治、社會、經(jīng)濟(jì)、文化全面發(fā)展的大背景下，通過對文獻(xiàn)資料與百余幅藝術(shù)作品的深入分析，分

本教材作為美術(shù)造型基礎(chǔ)訓(xùn)練用書，將造型基礎(chǔ)與風(fēng)景速寫緊密結(jié)合，強(qiáng)調(diào)速寫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過實(shí)例示范與畫法步驟講解，力求使風(fēng)景速寫表現(xiàn)技法簡單易學(xué)，并將審美提高融入到技法學(xué)習(xí)中，旨在提高學(xué)生的造型能力和審美能力。本書主要內(nèi)容共4大塊：基礎(chǔ)、技法、實(shí)踐、實(shí)例，具體分為6章，包括：第1部分（第1~3章）——風(fēng)景速寫基礎(chǔ)，主要講解

本書從藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)要求和學(xué)生學(xué)習(xí)的特點(diǎn)出發(fā)，以介紹色彩基礎(chǔ)理論和實(shí)操繪畫為主，共包括以下5章內(nèi)容：色彩靜物概述、色彩的基本知識、色彩靜物寫生準(zhǔn)備、色彩靜物寫生實(shí)踐和色彩靜物賞析。本書內(nèi)容簡明易懂、圖文并茂，以圖為主要方式來表達(dá)色彩的規(guī)律及技法，讓學(xué)生不僅對色彩的繪畫方法有更新、更全的掌握，而且能通過不斷的進(jìn)階訓(xùn)練

中國書法是直指心性的藝術(shù)，在意象線條墨色中展現(xiàn)出人格襟抱。人們創(chuàng)作和欣賞書法，并非只是懷古之幽思或伸展林間笛音般的淡遠(yuǎn)情思，而是以這種直指心性的藝術(shù)，使人們沉潛到文化的深層去人生對話。歷史上每一卷書法珍品都展示著一種人性的深度，都向我們敘述書法世界的故事，并使我們發(fā)現(xiàn)自己生命的審美意義。 本書重點(diǎn)展示中國歷代著名書法家

本書共5章，從獨(dú)特、有趣的角度展示了一處幻想大陸的地貌，講解了幾十種幻想生物的設(shè)計(jì)和繪制方法，并標(biāo)示出了它們的細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)和生活習(xí)性等，對于讀者掌握繪畫技巧、創(chuàng)作生物形象非常有幫助。書中描繪的生物非常具有創(chuàng)造性和啟發(fā)性，可供讀者參考、臨摹。隨書贈送3個(gè)繪畫過程視頻，可供讀者欣賞和學(xué)習(xí)。 本書適合游戲、影視和動(dòng)漫概念設(shè)計(jì)師使

畫論討論的是在平面上操作景物，造園理論則研究在地面上操作景物，兩者同樣都屬于造型藝術(shù)理論。繪畫理論與造園理論的溝通、借鑒，使文人畫和文人園高度融合�！懂嬚摗ぞ坝^·語言》上篇講述空間與形態(tài)操作，中篇講述時(shí)間景觀操作，下篇講述園景操作。在空間與形態(tài)操作中，既有空間留白基本概念，也有賓主呼應(yīng)、虛實(shí)、陰陽表里、顯隱明晦、疏密聚

本書共有4篇：細(xì)胞治療產(chǎn)品的監(jiān)管環(huán)境、免疫細(xì)胞治療、干細(xì)胞治療和細(xì)胞治療的產(chǎn)業(yè)化。第一篇主要從藥品監(jiān)管的角度，對細(xì)胞治療產(chǎn)品的非臨床安全性評價(jià)與注冊要求、臨床研究的技術(shù)要求和特殊考慮，以及臨床樣品基因轉(zhuǎn)導(dǎo)載體技術(shù)的藥學(xué)研究和GMP生產(chǎn)等方面進(jìn)行探討和總結(jié)。第二篇首先介紹了CAR-T細(xì)胞療法的原理、發(fā)展歷程、實(shí)體瘤相關(guān)抗

本書共五章，內(nèi)容包括：繪畫構(gòu)圖概說、西方繪畫中的構(gòu)圖運(yùn)用技巧、西方繪畫構(gòu)圖的類型與風(fēng)格、西方繪畫構(gòu)圖的畫面、西方繪畫構(gòu)圖的法則與作品賞析。

姜宸英、朱彝尊、陳奕禧、楊賓、何焯等書家群體在清初學(xué)術(shù)及文藝等諸多領(lǐng)域各有建樹，在整個(gè)清代乃至中國古代文化史上都具有一定的地位和影響。他們的書法思想為考察清初書法思想發(fā)展嬗變、更全面地認(rèn)識清代書學(xué)觀念的時(shí)代特質(zhì)提供了多元視角。明末清初“帖學(xué)”觀念的轉(zhuǎn)變和晚清“碑學(xué)”理論框架在交游群體書法思想中已基本具備。本書對其進(jìn)行深

伯里曼作為人體結(jié)構(gòu)的資深研究者和繪畫專業(yè)教師，他傾注畢生心血所著《伯里曼人體結(jié)構(gòu)學(xué)》不僅僅限于解剖知識的講解，更加以圖文并茂的生動(dòng)方式給予讀者從簡入深地系統(tǒng)性引導(dǎo)理解，成為美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)教程之一。伯里曼此譯本涵蓋全面，從整個(gè)人體動(dòng)態(tài)、光影、穿插著手講解逐步講解至人體局部肌肉以及骨骼，最后講解至人體著裝。這本書

中國古代印學(xué)理論盡管繁復(fù)雜蕪，仍不失為一個(gè)有機(jī)的整體，具有結(jié)構(gòu)復(fù)雜、彼此緊密關(guān)聯(lián)的框架體系。沿著這一思路，本書從不同側(cè)面，對七百余年的印學(xué)理論加以全面梳理，做多層次、多視角之考察析說，最終形成一個(gè)較為完整的印學(xué)理論體系。同時(shí)，本書自始至終關(guān)注印論產(chǎn)生和發(fā)展的源泉，指出印論的興起具有顯著的“后起性”。由于印論的晚出，其發(fā)

本書以大量敦煌文書和唐代墓志為材料基礎(chǔ)，與傳世文獻(xiàn)互證，圍繞身份與職能、仕履與生活、教育與藝術(shù)三個(gè)主題展開，從“書藝—人—制度—社會”四維角度探析寫本最繁盛時(shí)期書手群體政治、經(jīng)濟(jì)、文化生態(tài)以及文字書寫的實(shí)際狀態(tài)，厘清了書手的多重身份以及其職官的變遷軌跡；考補(bǔ)了六位書手墓志及其世系生平；從地域與空間、共時(shí)與歷時(shí)的互動(dòng)方面

本書從隋唐文字學(xué)之于書學(xué)的角度切入，論述了文字學(xué)之于隋唐書法及其書學(xué)理論所起的奠基作用。隋唐五代的文字學(xué)成績很大，尤其是字樣學(xué)很有特色，文字學(xué)素養(yǎng)是書學(xué)研究者的基礎(chǔ)，唐代大書家、書學(xué)理論家都在這上面有很深的修養(yǎng)，諸如虞世南、張懷瓘、李陽冰、顏真卿等。如果沒有文字學(xué)的奠基，唐代書法美學(xué)要想傲視千古，是不可想象的。唐代書法

《中國水陸畫研究》是戴曉云教授在中國美術(shù)史研究方向的一部專著。該書整合了作者十幾年來在佛教藝術(shù)史研究領(lǐng)域的新思考和新成果。該書共五章，除揭示中國水陸畫的起源和發(fā)展的歷史過程和規(guī)律之外，還包括《天地冥陽水陸儀文》研究、水陸畫神祇研究和水陸畫個(gè)案研究等，學(xué)術(shù)價(jià)值較高。全書插圖189幅，圖像品質(zhì)精良；該書作者撰寫了自序，反映

衣若芬，新加坡南洋理工大學(xué)教授。她海外經(jīng)歷豐富，曾赴韓國成均館大學(xué)、美國斯坦福大學(xué)客座授課，受邀于京都大學(xué)、東京大學(xué)、奈良女子大學(xué)合作研究，也擔(dān)任了南京大學(xué)、北京大學(xué)等內(nèi)地高校的特邀訪問學(xué)者。業(yè)余時(shí)間為《聯(lián)合早報(bào)》撰寫專欄。衣若芬《云影天光：瀟湘山水之畫意與詩情》一共有10章，對瀟湘圖與瀟湘詩有著較為深入的研究，在美術(shù)

2020年新春伊始，一場突如其來的新冠肺炎疫情洶涌而至。在這場沒有硝煙的疫情防控阻擊戰(zhàn)中，在中國共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民、社會各行各業(yè)團(tuán)結(jié)一致、共同努力抗擊疫情。無數(shù)逆行者們?nèi)�力以赴投身�?zhàn)疫，把人民群眾生命安全和身體健康放在位。更有千千萬萬個(gè)他和她，在基層堅(jiān)守，在前線沖鋒，默默奉獻(xiàn)，以實(shí)際行動(dòng)書寫著一幕幕感人的戰(zhàn)疫

《怎樣寫好硬筆字（實(shí)用硬筆書法教程）》按“模塊+課程”模式進(jìn)行架構(gòu)，結(jié)構(gòu)合理，體系完整�！对鯓訉懞糜补P字（實(shí)用硬筆書法教程）》包括基礎(chǔ)模塊、應(yīng)用模塊和拓展模塊，其中，基礎(chǔ)模塊為必修模塊，教師可以根據(jù)學(xué)生的專業(yè)實(shí)際進(jìn)行選擇性地教學(xué)；在應(yīng)用模塊和拓展模塊中，學(xué)生也可以根據(jù)自己的需要進(jìn)行選修�！对鯓訉懞糜补P字（實(shí)用硬筆書法教

本書與作者所編寫的《硬筆書法標(biāo)準(zhǔn)教程》一一對應(yīng)，共分為八章，對講解的范字和強(qiáng)化訓(xùn)練的字逐字臨摹。 本書主要內(nèi)容包括：基礎(chǔ)篇的范字臨��；楷書筆法、筆順規(guī)則及筆順易錯(cuò)字的臨��；楷書八大類基本筆畫點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、提相關(guān)范字的臨摹；楷書的結(jié)構(gòu)原則、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)和合體字結(jié)構(gòu)的相關(guān)范字的臨��；常用的左旁、右旁、字頭、字

隨著歷史的發(fā)展，插畫作為書籍、文字的補(bǔ)充說明圖解，它早已經(jīng)由原本的單一性藝術(shù)發(fā)展成多門類涉及的應(yīng)用。表現(xiàn)的形式也隨著時(shí)代的進(jìn)步而變得多樣性。插畫包含的范圍較廣，所涉及的手法、技巧和領(lǐng)域都是比較廣泛的。插畫對社會的各個(gè)領(lǐng)域都產(chǎn)生了影響，已經(jīng)成為傳播媒介中必不可少的視覺語言。本書在編寫過程中從教學(xué)實(shí)際出發(fā)，力圖做到內(nèi)容新穎

現(xiàn)實(shí)主義繪畫是世界藝術(shù)史中備受矚目的藝術(shù)風(fēng)格和流派，其主旨思想也是西方具象寫實(shí)美術(shù)發(fā)展的主線索，其思想觀念、圖式技法前后歷經(jīng)六個(gè)世紀(jì)的嬗變和發(fā)展，包含了藝術(shù)家為現(xiàn)實(shí)、為理性的藝術(shù)追求、理想信念以及科學(xué)的探究精神。西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想的產(chǎn)生和發(fā)展，為整個(gè)歐洲繪畫史乃至世界繪畫史增添了新的活力和無限的動(dòng)力。《西方現(xiàn)實(shí)主義繪