本書系“中國博物館陳列展覽精品·策展筆記”叢書之一種，旨在提煉、整理展覽的創(chuàng)新思路、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與示范意義，提高我國博物館陳列展覽的整體水平，守護(hù)好、傳承好、展示好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。本書以蘇州博物館西館基本陳列為依托，全面真實(shí)地梳理和記錄展覽籌備過程，多角度地解析和呈現(xiàn)展覽本體，并對展覽內(nèi)涵和學(xué)術(shù)價值進(jìn)行深度詮釋。本書分為

洪治綱教授主編《文藝批評前沿叢書》之一種。作者博士畢業(yè)論文基礎(chǔ)上所作的修改和推進(jìn)。本書稿在魯迅“傳統(tǒng)”的參照下，對余華小說創(chuàng)作的發(fā)生、發(fā)展以及轉(zhuǎn)型進(jìn)行了深度闡釋，認(rèn)為余華小說的先鋒性在精神內(nèi)核的層面與魯迅“傳統(tǒng)”，如魯迅對人性的勘察、對國民性的深刻關(guān)注是一致的。而余華在以九十年代的長篇寫作為標(biāo)志的“轉(zhuǎn)型”則是與對魯迅的

《長春財政年鑒(2021年)》是為完整記錄長春財政發(fā)展與改革歷程編輯的系列基礎(chǔ)工具書之一，基本囊括了長春財政系統(tǒng)2021年財政工作的主要內(nèi)容，包括宏觀篇、政務(wù)篇、事業(yè)篇、縣區(qū)篇、附錄等部分內(nèi)容，為長春市各級財政工作者提供政策、信息、數(shù)據(jù)方面的參考文本。已出版2015年、2016年、2017年、2018年、2019年、2

歐洲貿(mào)易者最初于15世紀(jì)末在印度出現(xiàn)，開始向歐洲和亞洲其他地區(qū)輸出商品。本卷詳盡分析了英國東印度公司和荷蘭東印度公司等歐洲公司企業(yè)，以及歐洲私人貿(mào)易者的貿(mào)易活動，探討了在三百年的時間里，在這些活動的相互作用下，印度經(jīng)濟(jì)如何擴(kuò)張，如何融入到近代世界經(jīng)濟(jì)中。本書亦闡述了18世紀(jì)后半期英國和次大陸殖民關(guān)系確立之時，歐洲和印度

書稿是對《紅樓夢》主要人物一次重新的評價。主要針對20世紀(jì)以來偏頗的人物論觀點(diǎn)進(jìn)行全面糾正，不從特定的政治態(tài)度和意識形態(tài)建構(gòu)的立場出發(fā)看問題，著眼于從有序社會中平實(shí)的人事相處的常識來論述人物。作者先對與賈寶玉關(guān)系最密切的人物進(jìn)行評說，如賈寶玉的貼身大丫鬟中的襲人與晴雯，參與理家的王熙鳳與薛寶釵、探春，以及賈政、王夫人、

該書稿系我國著名歷史學(xué)家錢穆先生的史論專著，從中國的社會文化、傳統(tǒng)的教育制度、歷史人物、傳統(tǒng)文化等多個側(cè)面論述中國文化。該書稿旨在通俗易通、綜合全面地展示作者所關(guān)注的中國社會的點(diǎn)，著重點(diǎn)、線、面地結(jié)合，論述中國傳統(tǒng)社會中各文化基因的時代價值和時代意義。這是一部通論性的著作，根據(jù)每一個專題，作者皆有融匯古今、貫通先后、高

本書內(nèi)容講述：世界貿(mào)易組織、反資本主義運(yùn)動、《京都議定書》、國際社會處理巴勒斯坦和達(dá)爾富爾局勢的明顯失敗，以及世界各地的難民和非法移民困境——在討論這些問題時，國際法都處于核心位置。大體上由于這個原因，過去約十年中人們對國際法的興趣大大增強(qiáng)。此牛津通識讀本解釋了什么是國際法，它在國際社會中的作用是什么以及如何運(yùn)作。沃恩

長篇小說《聆聽你的呼吸》講訴了一位入殮師的故事，主人公是一名入殮師的兒子，從小因父親的職業(yè)受到同學(xué)的嘲笑和鄰居的排斥，痛苦不已，甚至害怕與人相處，雖考上了心儀的大學(xué)，卻因心靈的創(chuàng)傷而中途輟學(xué)，繼承父親當(dāng)上了一名入殮師，在親眼目睹了無數(shù)個生離死別后，漸漸明白生命的可貴，職業(yè)不分貴賤的道理以及殯葬工作的意義，開始忠實(shí)于自己

2024年1月23日，中共中央宣傳部、中國國家鐵路集團(tuán)有限公司向全社會公開發(fā)布2023“最美鐵路人”先進(jìn)事跡。他們中，有的心系“國之大者”，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)攻克中國鐵路牽引傳動系統(tǒng)關(guān)鍵技術(shù)；有的嚴(yán)格按標(biāo)準(zhǔn)流程“發(fā)號施令”，用工作“零差錯”保障列車運(yùn)行安全有序；有的三十六載永葆初心，扎根秦巴山區(qū)養(yǎng)護(hù)維修鋼鐵大動脈；有的滿懷赤誠，

《向著父親走去》是韓國當(dāng)代作家申京淑所著長篇小說。全書以回家照顧年邁父親的“我”的視角展開，在聽見父親真實(shí)而復(fù)雜的生命體驗(yàn)的同時，“我”也重新認(rèn)識了自己的家庭。通過現(xiàn)實(shí)線與回憶不斷交叉的方式，申京淑傳達(dá)了一個家庭和一個時代的聲音。